Формирање културе засноване на медијима, сликама и звуцима има огромну моћ и контролу над формирањем мишљења и друштвеног понашања, а на телевизији, радију и, углавном, у кину, основа је формирања модела.

Новинар, који је углавном јавна личност и природно је изложен у својој професији, ужива повлаштен положај у односу на стварање свог професионалног имиџа. Важност која је дата професији убрзо је скренула пажњу из других области, попут књижевности и позоришта, које су у својим радовима почеле да користе свакодневни живот и новинарски карактер. Али управо је у биоскопу вестерн вести нашао највише силе у представљању своје слике.

"Убице природе" (1994)

Сродност између кинематографије и новинарства је историјска, а такав приступ се може објаснити неколико параметара, попут преференције и ширења кинематографских слика од стране новинара и избора тема везаних за штампу филмских стваралаца.

Кад год помислите на новинара, прва слика која пада на памет је младог човека који јури новинску причу, дајући све од себе да би добио „рупу“ у насловима. Иако професија има много других области, однос са вестима, потрага за истином и трка са временом чине главне елементе слике о томе шта треба радити у овој области. Може се закључити да управо овај стереотип привлачи хиљаде младих људи на курс.

"Лаку ноћ и срећу" (2005)

Пре него што је телевизија постала популарна у домовима, чињенице су се обично 'догађале' тек када су их новине објавиле. Поред тога, у нашем су животу потребне вести да би нас заштитиле, помогле идентификовању потенцијалних непријатеља и повезале нас са друштвом. Снага ове веродостојности дата професионализму новинарства касније му је дала статус "четврте снаге".

Новинар у биоскопу

Новинарство и кинематографија одувек су били у блиским односима. Са универзумом од преко 25.000 филмова повезаних са темом, седма уметност је покушала да присвоји кредибилитет професије у време кризе у холивудској индустрији. Ако особа верује у новине, мислило се да би поверење у професију могло да се појави на екрану.

Још једна јака тачка везе тиче се традиционалног холивудског филмског наратива и новинарства, на који је утицала америчка штампа. И новине и америчка кинематографија користили су исти модел приповедања романа који их је посветио, наглашавајући појединца и радњу коју мора да изведе. Поред тога, вест прати организацију, која се зове водство, у којој новинар мора да представи: ко је ко, коме, када, где, како, зашто и због чега.

"Лешник" (2014)

Стога, користећи новинара у свом радном окружењу током филмске продукције, писац или режисер ће следити наративни образац који се користи у филмовима, јер ће репортер, у својој професији, приступити чињеници и пронаћи предмет који је укључен, узроке и могућа решења.

Међутим, представљајући професију у својим делима, кино на крају поједностављује и стереотипира свој идентитет, тако да гледалац то лако препозна у неколико филмова. Особа која нема знање о професији узимаће те слике као дефинисање карактеристика које чине класу.

"Сви председникови људи" (1976)

Међу многим филмовима који се баве универзумом друштвене комуникације, „Сви предсједнички људи“, 1976., један је од првих који је показао да су медији важнији од тема које покривају. Многи сматрају прекретницом у процесу ублажавања медија и, истовремено, деморализације Владе. Другим речима, ово је био тренутак када је седма уметност новинару најочитије уздигла статус привилегованог, господара истине и правде.

Сталном популаризацијом истраживачког новинарства, посебно након епизода Ватергате који су довели до оставке председника Рицхарда Никона, статус „четврте власти“ добио је још већу видљивост.

"Суперман" (1978)

Новинар је представљен као онај који може започети и окончати рат, свргнути предсједнике, промијенити начин великих корпорација, суочити се са Владом, правдом, црквом, све са појавом "слободе штампе". То показује како желите стварност коју видите.

Дефинисање новинарског стереотипа у једну личност не би имало ни хероја ни негативца, већ „антихероја“: познатог, амбициозног, манипулативног, контроверзног, понекад чак и проблематичног, који би имао дубок позив за новинарство, готово као да је рођен предодређен за професију. Ризикујете вести и могу бити чак неетичне, али све је објашњено крајњим производом: истином која ће променити свет.

Мислите ли да кино манипулише стварношћу? Коментирајте на Мега Цуриос Форуму